Когда слышишь новость «в новом фильме Тима Бертона сыграет Джонни Депп», не то чтобы настраиваешься на худшее, но как-то уже ничего нового не ждешь.
Депп сыграл в куда большем количестве лент Бертона, чем режиссерская муза 2000-х Хелена Бонем-Картер (она тут тоже, кстати, присутствует). И вновь нас ждет готическая сказка. Да еще плакаты вывесили страшные — с диким каким-то двойным подбородком любимого артиста.

Плакаты — надувательство. Ожидания тоже. Бертон вроде как ничего нового не предлагает, но, кажется, сам материал превращает пыльный карнавал в веселый костюмированный бал. Быть может, дело в том, что кровавый мюзикл («Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит») и фантазия по мотивам «Алисы в Стране чудес» провисали под тяжестью концептуальной составляющей. В первом случае к тому же были вопросы к музыкальной составляющей. Во втором — ко всему, кроме Красной королевы и выбора актрисы на главную роль (даже если не принимать «Алису», есть повод благодарить за открытую этим фильмом Мию Васиковску).
Теперь же Бертон беззастенчиво потрошит классику от «Дракулы» Френсиса Форда Копполы до комедии Роберта Земекиса «Смерть ей к лицу».
Из первого здесь зачарованная девушка, за которой по прошествии столетий возвращается все еще влюбленный кровопийца. Из второго — сверхъестественно гнущая шею ведьма: Ева Грин отрабатывает и за Голди Хоун, и за Мерил Стрип, и даже отчасти за Изабеллу Росселини.

Плюс Мишель Пфайффер в роли горделивой хозяйки увядающего поместья. Плюс бунтующая в соответствии с духом эпохи под рок-завывания девочка-подросток в исполнении Хлои Морец. Плюс Джеки Эрл Хейли (спрятанное под кляксой лицо Роршаха из «Хранителей» Зака Снайдера) в роли непросыхающего и оттого невозмутимого в общении с нечистью дворецкого.

И, конечно, Хелена Бонем-Картер в роли семейного психотерапевта. Она не без изящества страдает по утрам от похмелья (здесь вообще много и с толком пьют), а во время сеанса психоанализа западает на вампирскую вечную молодость.

В том, что они с Барнабасом родственные души, сомневаться не приходится: циничные алкоголики боятся света почти так же, как кровопийцы.
Отдельная радость — традиционное для Бертона издевательство над нормами морали. Его ретровурдалак возвращает в расхлябанные 1970-е основы подревнее викторианских: семья — это главное, а за ее спасительным кругом даже кровопролитие не такой уж страшный проступок. Тем более, кто там не без греха? И, наоборот, кто из грешников не достоин хоть капли сочувствия: даже самая стервозная особа может оказаться хрупкой барышней (в самом буквальном смысле), а отдельно взятые блондинки меркнут на фоне более интересных особ и взаимозаменяемы.

Привычная амбивалентность нравственного облика героев в сочетании с бесхитростностью художественных заимствований действуют так, как, вероятно, должен действовать глоток свежей крови на того, кто только ею и жив. Как показывает опыт героя Деппа, переливать собственную кровь по кругу в надежде вернуть розовый цвет щекам — пустая трата времени. Так художник зачастую угасает в самоповторах и самокопании. Другое дело — вонзить зубы в чью-нибудь шею и напиться чужой жизни. Прием не новый и не слишком добродетельный, но действенный.

Будучи чрезмерно влюбчивым, владелец поместья Коллинвуд Барнабас Коллинз (Джонни Депп), отказывает одной из своих пассий. Анжелика Бошар (Ева Грин) оказывается ведьмой и насылает массу неприятностей на юношу, а потом и вовсе превращает в вампира и затачает заживо в гроб почти на два столетия. И вот из 1750 года мы переносимся в 1972-й. Вампир вырывается из могилы и попадает в совершенно поразительную для него жизнь: Мефистофелем для него становится Макдональдс, женщинам в этом мире позволено вести себя черт знает как, но самое главное — поместье в упадочном состоянии. Еще маленькому Барнабасу отец всегда говорил: \»Семья — вот настоящее богатство\». И Барнабас Коллинз решает восстановить былую славу своего рода, от которого остались весьма странные потомки: мальчуган, общающейся с духом своей погибшей матери, пьющий психиатр, вор, оборотень и единственный нормальный человек — нынешняя глава семейства Элизабет Коллинз Стоддард (Мишель Пфайффер). Также к ним присоединяется новая гувернантка, которая с первых же секунд встревоживает сердце вампира и напоминает о той, которую он когда-то любил… Но так как любил он многих, самой страшной знакомой, сохранившейся спустя два столетия, становится бизнес-вумен и любимица города… И вот под шикарную музыкальную подборку 60-70-х: The Moody Blues, T Rex, Iggy Pop, Alice Cooper, — Барнабас в образе лучшего человека, когда либо рождавшегося в этой семье, борется со злой ведьмой и пытается вернуть семье рыбный бизнес, которым они когда-то славились.

Даже некоторые странности в фильме не портят общего впечатления. Ну, подумаешь, рабочие, найдя гроб, тут же решают его вскрыть. Кто бы сейчас поступил иначе! Это готическая комедийная сказка для взрослых полна приятных шуток и забавных моментов. Конечно, добрых вампиров, как ни старайся Джонни Депп, не бывает. И даже если он устроит современный бал для всего городка под живое выступление Элиса Купера, это не значит, что кровь ближних своих он не выпьет. Но тем не менее что-то доброе в Барнабасе осталось, хоть и его борьба со злом диктуется желанием свести старые счеты. К тому же во всем виновата любовь: она и губит, и дает желание жить и действовать. А фильм еще раз говорит, что от нее не уйдешь и \»любовь никогда не перестает\».

Заключительное сражение с нестареющей ведьмой напоминает фильм \»Смерть ей к лицу\», его героини были подсажены на эликсир молодости, а когда их тела давали сбой, они распадались, словно куклы. Здесь \»фарфоровой\» ведьме тоже предстоит пару раз вправить себе руки и голову.

Кстати, благодаря Тиму Бёртану песня Barry White \»You re the first, the last, my everything\» теперь будет ассоциироваться не с рекламой шоколадки, а с эротической сценой по-вампирски…